Корин в году знакомится с нестеровым

Сурков Павел | Павел Корин | Журнал «Искусство» № 22/

корин в году знакомится с нестеровым

В году Корин заканчивает школу-мастерскую в родном Палехе и поступает в В году Михаил Нестеров знакомит Павла Дмитриевича со своим . А через несколько лет лично знакомится со святейшим, вокруг которого. Сегодня уникальные фрески Павла Корина в храме-усыпальнице художником Михаилом Нестеровым, помогал ему в росписи Покровского собора. Так в году образовалась Марфо-Мариинская обитель милосердия и Ярославль — знакомился с фресками соборов и церквей, чтобы сделать нечто. Под влиянием Нестерова он знакомился и с произведениями искусства — как В году Корин окончил училище и тогда же посетил.

Работая вместе с ним в частности, над росписями Покровского храма Марфо-Мариинской обители, где пять лет спустя молодой палешанин уже самостоятельно будет расписывать криптуон учился приемам монументальной живописи, и тяга к монументалистике сохранилась в нем на всю жизнь. Под влиянием Нестерова он знакомился и с произведениями искусства — как древними, так и новыми. В особенности обогатили его, по собственному признанию, посещения Третьяковской галереи.

Из старых русских художников Корин более других ценил Александра Иванова. Все этюды Иванова были сняты, и развешаны работы А. Вернемся, однако, в дореволюционную пору.

Здесь его наставниками были К.

МИХАИЛ НЕСТЕРОВ. "Знамение". Библейский сюжет

А на летние каникулы он уезжал в Палех. В году Корин окончил училище и тогда же посетил Ярославль и Ростов для изучения местных фресок — по желанию великой княгини Елизаветы Федоровны, пригласившей его работать над росписями крипты в Марфо-Мариинской обители. Мастер В феврале года Павел Дмитриевич перебрался в мастерскую на Арбате, на чердак дома 24, где жил до года.

Теперь уже он сам — не ученик, а учитель. Приглашенный преподавать в МУЖВЗ, он совмещал педагогическую деятельность с реставраторской, а кроме того, подрабатывал в голодные годы военного коммунизма в анатомическом театре работа эта пошла ему впрок как художнику. В арбатскую мастерскую Павел Дмитриевич привел и жену Прасковью Тихоновну из воспитанниц Марфо-Мариинской обителис которой обвенчался в году.

А с года идея выкристаллизовалась. Наконец он появился и сказал: Мы все трое вошли в ту комнату. Это была небольшая комната, и на мольберте стоял довольно большой холст, большая картина.

Вот мы стали рассматривать эту картину, и чувствовалось, что все трое не только изумлены, но и очень взволнованы сюжетом этой картины — совершенно неожиданные для Нестерова, для всего его творчества и сюжет, и характер исполнения. Это, как объяснил Нестеров, стоит Булгаков. Начинал он как марксист, потом был легальным марксистом, а потом ушел просто в священники.

Так вот, этот Булгаков стоит так, и тема такая: Булгаков прощается с гибнущей Россией. Его фигура возвышается на фоне могильных крестов. Значит, изображено кладбище, по которому разбросаны могильные кресты, и вот он прощается с умирающей, погибающей Россией. Вот тема такая. Да-а-а, положение ваше нелегкое. Вы представляете себе наше вот вы правильно сказали положение? Мы пришли приобретать для галереи новую работу Нестерова с целью продолжить его творческую деятельность, которую знает весь мир, в особенности — Россия.

И вдруг мы сталкиваемся с такой темой, которую, конечно, никак нельзя приобретать в Третьяковскую галерею.

корин в году знакомится с нестеровым

Мы так поговорили, побеседовали и призадумались: Нам же все-таки нужно что-то сделать. Тогда перестали говорить с Нестеровым относительно возможного приобретения этой картины Третьяковской галереей и обратили его личное внимание на то, что Третьяковская галерея не имеет портретов его работы и очень хотела бы, чтобы портрет его жены стал экспонатом или собственностью Третьяковской галереи.

Мы так выкрутились, таким образом.

"Православный Паломник" Мольберт, освященный молитвой

Он возражал, что ему не хочется расстаться с единственным портретом жены, которую он любил и любит. Но в конце концов он вынужден был согласиться. И вот этот портрет был приобретен Третьяковской галереей. Была выплачена ему соответствующая сумма. Приобретена у автора в г. Нестеров и Корины Мидлер: Вот с этого момента изменился совершенно Нестеров.

В чем же заключается это? В том, что он стал вновь живым, действенным художником, но стал писать не на религиозные темы, а стал писать больше всего портреты очень видных деятелей России того, советского, времени.

В частности, могу вам напомнить портреты двух братьев молодых — Кориных. Если вы помните, они есть в галерее. И когда вы переходите потом к хирургу Юдину, это уже совершенно другая творческая линия художника. Он стал бывать в галерее, и, соответственно, [мы стали] бывать у. Он в это время проявил исключительный интерес и внимание к молодым художникам Кориным и даже просил Третьяковскую галерею, чтобы был направлен один из ответственных работников в мастерскую Кориных посмотреть их работы и чтобы, если возможно, Третьяковская галерея и к ним тоже проявила внимание и интерес.

Я был направлен в мастерскую Кориных. Исключительно потому, что за них хлопотал Нестеров. Нельзя было не сделать этого, поскольку его хлопоты считались чрезвычайно существенными для внимания Третьяковской галереи. Мастерская Кориных тогда находилась на улице Кропоткина, на чердаке.

А не на Арбате? На чердаке в простом смысле слова. Когда я поднялся к ним в мастерскую на чердак, я увидел, что все чердачное сохранилось в том виде, в каком обычно находится чердак: И вот я познакомился с ними и познакомился с их работами. Что особенно заинтересовало в их работах? Это был крепкий мужчина в рубашке навыпуск, с бородой. Чувствуется, что это одна из крупнейших фигур того времени в смысле физическом. И затем ряд акварелей Мстёры.

Но кроме того, что я увидел, были известны копии Павла и Александра это оба делали частей картины Александра Иванова.

Мы их видели и считали, что очень умело эти копии сделаны, даже можно сказать, что это стало славой для них — как они замечательно сделали копии частей картины Александра Иванова. После большой беседы с ними я нашел возможным выступить с докладом в галерее о них, рассказать об их деятельности и о том, что я считаю ценным в их работе, и указал, что было бы желательно, чтобы Третьяковская галерея приобрела их акварели, потому что живопись ими не только не продавалась — они считали эту тему еще не завершенной, она была только в начальной стадии, и поэтому им было трудно расставаться с теми этюдами, которые могли бы быть тоже интересными для Третьяковской галереи.

Корина в Москве Дувакин: В галерее мой доклад был принят, и действительно приобрели две акварели Павла Корина. Не та, в которой я был, а где-то была еще мастерская; там были изображены какие-то скульптурные фигуры и еще другие материалы, которые обычно составляют содержание мастерской. И, кроме того, один из удлиненных этюдов его Мстёры.

Таким образом, молодой Павел Корин стал уже экспонентом Третьяковской галереи.

корин в году знакомится с нестеровым

Павел Корин уехал потом опять-таки по ходатайству Нестерова и с помощью Горького в Италию работать. Он не был единственным человеком в доме Ягоды. Ягода окружил себя рядом молодых писателей и художников. Среди них был Корин. И вот Ягода ему помог получить квартиру и создать мастерскую. И до сих пор сохраняется эта квартира как музей Корина, и мастерская его сохраняется, жена его осталась там хранительницей. Надо сказать, что это могло закончиться для Корина очень печально, как вся история Ягоды.

Павел Корин, год Дувакин: Что Павел Корин был за человек? Очень симпатичный человек. В каком смысле он был симпатичный? Человек, который никогда не позволял себе кому-то словом или делом как-нибудь помешать, несмотря на то что он был действительным членом Академии художеств, избирался в различные общественные организации, союзные и другие, где он мог бы своим именем, своим влиянием не только помочь, но и помешать; этого за ним никто никогда не наблюдал.

Наоборот, когда бывали какие-нибудь моменты, вызывавшие то или другое отношение к тому или другому художнику, если это в какой-либо мере было в присутствии Корина, он всегда считал своим долгом заступиться и помочь тому лицу, против которого что-нибудь. Это мы все знали и поэтому его очень ценили как человека такого порядка. Ну вот, может быть, в этой связи вы сейчас расскажете о вашем знакомстве с Павлом Кузнецовым?

Я Павла Кузнецова знал до своей работы в Третьяковской галерее. Я следил за выставками, организовывавшимися в Москве. И тогда, значит, я уже познакомился с обоими. Что это за человек — Павел Кузнецов?

Павел Дмитриевич Корин художник

Ну, он — выходец из Саратова. Странность заключается вот в чем: А между тем они были настолько интересны, его мысли, что всякий слушатель с огромным напряжением прислушивался к тому, о чем говорил Кузнецов, стараясь запомнить и сложить отдельные слова, фразы, которые не имели четкого образа. И запомнить те глубокие мысли, которые мог высказывать Павел Кузнецов, так неумело пользуясь фразой как таковой. Это сохранилось до конца его жизни. И когда он был членом правления МОСХа и других организаций… он выступал, и слушатели могли, повторяю, с огромным напряжением прислушиваться к тому, что он говорит, потому что это было чрезвычайно ценно в отношении понимания искусства.

Много раз был на всех его домашних праздниках и общегосударственных праздниках. Мы с Бертой Александровной бывали у него дома.

Павел Корин

И его любили, бывали на его домашних встречах… Алпатовы и многие другие литераторы. Его очень ценили архитекторы, музыканты, композиторы, литераторы, поскольку он был одним из сильнейших художников Советского Союза. Можно сказать без преувеличения, что оба этих художника, и Кузнецов, и Сарьян, стали моими близкими друзьями и Ларионов тоже благодаря тому, что я так внимательно и ценно развернул их экспозицию в стенах Третьяковской галереи.

Вам еще тогда позволили это, да? Тогда мне не только позволили, но и ценили эту работу, можно сказать. Это было до года… Мидлер: А потом это уже без вас начались гонения на всю эту живопись.